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14 马尔库塞：即赫伯特·马尔库塞（Herbert Marcuse，1898…1979），德裔美籍政治与社会科学家，批判现代社会的反自然性，主张用革命手段加以改造。
15 巴迪·盖伊：即乔治·巴迪·盖伊，1936年出生，美国布鲁斯吉他演奏家与歌手。
第30章
Spyder跑车先向北行驶，然后朝东开往戴弗西港。西边的天空晕开了一抹深蓝的滚边，街灯的一束橘黄色光束穿透而过。跑车绕进湖港入口，停在戴弗西船舶下水处的尽头。下水处是一块向下伸入水中的混凝土斜坡。夏天在这里停泊的船只有数百艘，现在却只留几个瘦骨伶仃的船桩直立不动。他熄了火，把手横架在我的座椅靠背上。“水能让人心灵安顿下来，你知道吗？”
“安顿心灵？”
湖滨大道上传来呜呜的汽车声。
“你所需要的一切，水都能给你。”
黑色的湖浪拍打着船桩。“你怎么知道？”
“以前我爸常带我坐着bateau1去河口钓鱼。有时那儿很安静，安静得甚至能听见蜂鸟2的心跳声；那声音啊，有时竟比带有两根刺的大黄蜂还要吵！每一天，河水都能让我记住点儿什么。”他看向窗外。“它所提供的东西，你可以随意拿取，也可以不喜欢。”
突然刮来一阵风，Spyder被吹得摇晃起来。我回想起了西弗吉尼亚州新河的湍流。现在，无论什么玄奥的说辞都不能让我相信，水会满足我什么精神需求。
“水永远不会向你吐露秘密，就算它带走了你的心。”
“听起来像卡真的民间传说，再混上一点儿巫毒教3。”
他咧嘴笑了，给车点火，潇洒地来了个180度的掉头。不一会儿，我们便行驶在了克拉克街上。他把车停在阿灵顿停车区4，带我走进“费德里科5”餐厅。老板上下扫了我一眼，把我们带到最里面的一张桌子。餐桌上铺着红格子桌布，空气中流淌着轻柔的音乐，弥漫着一股蒜香。勒琼脱下皮夹克搭在椅子上，身上只穿一件领尖带扣的白衬衫，看上去像个年轻的大学生。
一个侍者上来说：“今天的贻贝很新鲜，尼克先生6。而且很大。”
勒琼也不问我，直接点了一桶蒸贻贝外加饮料，便往椅子上舒舒服服地一靠，像在自己家里一样自在。
“你喜欢贻贝吗？”
我这不是废话！
我呼出一口气。“哎，承蒙你请我吃饭喝酒，但你总应该说明缘由吧。我清楚得很，远非喝酒聊天这么简单；我可不喜欢拐弯抹角，要问什么，爽快点。”
“你说得对，该进入正题了。”他看向我，露出了微笑。“不过我想告诉你，这次见面我很愉快。我很少见到又漂亮又有头脑的女人。”
我刚想张口，却被他打断。“我们看了那盘录像。”他的声音很低；我竭力透过音乐声听着。
侍者走过来上了饮料。我的是葡萄酒，他的是摩尔森7。等到侍者走开，勒琼才接着说。
“我需要你回答我一些问题。”
我点点头。
“你拍到桑托罗录像的那天晚上去了那个抽水房，对吗？”
“对。”
“你们在那边拍了些什么？”
“拍了一些再现二十年代情景的镜头。我们雇了演员，给他们扮上行头，拍了一个黑酒吧的场景。”
“去年夏天，对吧？”
“七月中旬。”
他抬头向着空中；片刻之后：“你们拍了录像之后有没有看一遍？”
“当然得看，我们要记录时间码。”
“时间码？”
我解释说，时间码就是屏幕底部蹦出的一串表示时间的数字，能帮助你精确地选择用于剪辑的具体画面。
“时间码是和真实时间一致的吗？”
我摇摇头。“是开始拍摄时人为设定的时间。”
他一脸失望的神情。
“怎么了？”
他啜了一口摩尔森。“没事。这么说你看了带子，是完好的。”
“对。”
“但是，一年之后，却发现它受损。”
“对。”
“其他带子有损坏吗？”
“据我所知，没有。”
“你检查了其他带子？”
“我们导演麦克检查过。就只有那一盘受损。怎么了？”
他没回答。这完全是跟着他的思路走，而不是我自己的。“呃……去年夏天，你看过了那盘录像，几天以后你带着它又去了那里？”
“我们要用那盘录像做匹配溶暗。”
“什么？”
我解释说，匹配溶暗是一种特效，用于完成两个拍摄于同一地点、同一角度但不同时间的镜头之间的切换。
“有点像延时摄影8？”
“对。但只是一段连续镜头。”
他拿出一张纸，一支笔。“我想了解你们在抽水房那天，有关那盘录像带的所有情况。请你画个图，给我看一下你当时的准确位置。”
“说得轻巧！我哪里还记得，都过去一年多了！”
“不行，你得回忆起来。”
我抬起下巴，想对他说，让抽水房、录像带，还有他的纸和笔，都他妈见鬼去吧。但他的表情令我噤口。面前这个严厉、认真的男人，再也不是一小时前大谈卡真乡野传说的那个自命不凡的家伙了。我拿起笔。
“到了港口之后，你做的第一件事是什么？”
“嗯，我们上了‘维苏里’号——就是我们从海军码头去抽水房坐的那条拖船。”
“船上有几个人？”
“拜托。你总不能让我——”
“尽力想。拜托。”
我搜索着记忆。我记得那天挺凉快，大雾弥漫，湖上的碎浪拍打着船帮，拍不了平稳的镜头。我记得还问过麦克，船这么摇晃着还能不能拍。当时摄影师也在。还有音效师。还有供水区的公关人员。还有船员。“我们应该是五个人，还有他们三个人。”我又回想了一遍。“总共八人。”
“很好。你看，还是能想起来的嘛。”
“也就能想起一点吧，”我不情愿地说。
“到了抽水房之后呢？”
“我们把设备搬下来——”
“在哪里？”他的手指在那张纸上移动。
我画了一幅抽水房平面草图，指出我们靠岸、卸下设备之处。“我们在入口旁边拍了一些外景，然后就进去录像。”
“画个草图。”
我把纸翻过来，粗略地画出生活区、厨房、就餐区和位于一侧的大蓄水箱，里面的水位只达一半。
“当时情景再现的录像带放在哪里？”
“在我包里。”
“你的包？”
我斜过身去摸我的包，才发现没把它带过来。“我一般背一个帆布包出外景。包里会带秒表，袖珍折刀，摄影电工胶带，有时候会带个麦克风。”
“包就挎在肩上？”
我点点头；不知道这个细节有什么要紧。
“好。然后呢？”
“我们在一间卧室里开拍。”我在草图上指出那个位置。“就在这儿拍了派对的场景。然后把情景再现的录像放进摄影机回放，以便复制同一个镜头。”
“复制什么镜头？”
“实际上有两个镜头。我们拍了一张翻盖写字桌的镜头，先短焦再长焦——抱歉，先把焦距移近，然后慢慢远离。还拍了卧室的一个远景。两个都在情景再现的录像带上。当时我们是想事后再决定用哪个。”
“好，现在告诉我，你那个镜头在情景再现的录像带的哪里？就是那段用来匹配——怎么说的来着？”
“溶暗。不过我没听懂你的问题。”
他重复了一遍。
“你是说在录像中处于什么位置吧？”他点点头，我便回答道：“很靠后，大体上靠近末尾。拍那个之前我们已经拍了很多。”
“之后你们对录像带做了什么？”
“什么之后？”
“做完溶暗之后。”
“放回我包里了。”
“很好。”他又饮了一口摩尔森。“然后呢？”
“然后就没有了啊。”我有点不耐烦了。“拜托，尼克。你到底要干吗？”
他脸上闪过一丝坚定的神情，然后摇了摇头。
“呃，好吧，”我烦躁起来，推开酒杯：“如果你说明让我回忆这些的原因，也许我能想得起更多。”
他打量着我，好像在忖度着该向我透露多少。“整件事结束后，我会对你知无不言，好吗？”
“你最好说到做到。”我欣赏着他身后的墙。墙上挂着一张静物画，画着一碗水果，一瓶酒。“Chér。”
他朝我微微地笑了一下。“然后呢？”
“我想是出去拍外景了。对，没错。”记忆�