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“那您拿多少片酬？”有人置疑道。
“当然是他满意的。”曾智接过话题，“虽然他是我的雇员，他也是我地朋友，我绝对信任他，我会让他放手去寻找剧本和演员，拍他想拍的，投资不上限，亏了我担着。”
曾智的话让李思明听上去感觉曾智就是一个乐善好施的“大善人”，自己是个空有才智却走投无路的穷小子。
“那是否说明，有一天你会离开好莱坞？”《时代》周刊的记者杰克…尼克尔森好不容易插上一句，今天早新闻的风光被洛杉矶电视台的怀尔德占尽了先机，让他耿耿于怀。
“是的，不过我希望你们一定不要舍不得我！”李思明开玩笑道。这让大家都笑了。
“那你计划什么时候离开？”有记者问道。
“该离开地时候离开。”李思明用外交词汇搪塞道。
“能否谈谈一下你个人的经历吗？比如家庭？”这是个很好地问题，媒体对李思明的过去也只是道听途说，没人能够深入中国去采访。
“跟大家一样，我也父母生养的。并且，我郑重地宣布，我已经有老婆了，美国的美女们，就不要想着我了。”李思明开玩笑道。这让众人哄堂大笑。
这种玩笑平常中国人是不会开的，而李思明却不同。这就给美国人了一种错觉，中国人都是像李思明那样的：勤奋，聪明，幽默。总之形象很高大，很完美。李思明用他的表现，让美国人对中国这个目前还很神秘的共产党国家，日益感到兴趣，随着李思明在电影以及后来他在科技事业上的成功，如果再要美国人评价一下中国人的话，美国人往往在脑海中第一个想到的就是李思明。
等中美之间交流日益频繁的时候，越来越多的美国人才发现，中国人不是都像李思明那样爱开玩笑，“国际玩笑”是不能随便开的，弄不好会付出代价的。
第四卷纵横四海第八十四章主旋律
吃过午饭，李思明和曾智一起到了公司。
公司里每一位的雇员，见到李思明都会大叫：“嗨，李，你真的会中国功夫吗？教教我怎么样？”
天知道，中国功夫是什么样的？李思明不得不一再地撒谎说：“这是我家租传的，无血缘关系不得外传。你若改姓李，我可以教你。”
大卫弗兰克尔最近很高兴，《阿甘正传》还在持续上映，海外市场已经全面铺开，票房分成一天天地高涨，这是他一辈子也没有见过这么多的钱。雇员们也很满意，不仅努力有成绩，薪水又长了一次，老板在这方面从不吝啬。唯一有些麻烦的是，公司一天天地扩大，这座大楼不久就装不下那么多人。总之，公司蒸蒸日上，也许某一天能济身一流电影公司也说不定呢。
不过到目前为止，公司只投拍李思明一个人的电影，弗兰克尔知道这不是一个电影公司正常逻辑。在好莱坞，通常是电影公司手中有剧本，然后找导演拍，或者是导演手中有剧本，找电影公司投资。弗兰尔见过不少导演，这些导演中，有不少还是颇有名气，他们想让麦克肯纳公司投资他们的电影。李思明已经在媒体面前透露，将来他会离开好莱坞的，弗兰克尔只好未雨绸缪，找一些好的本子。
“李，听说你将来要离开好莱坞？”弗兰克尔一见面就问道，语气不善。
“听着，大卫，每个人都有自己的理想，对你来说拍电影就是全部。而我却不是这样认为。我希望你能尊重我的选择。”李思明道。
“可是公司怎么办？”弗兰克尔有些担忧。
“我本来就是一个可有可无的人。”李思明话有所指，但弗兰克尔却以为他只是谦虚，“好莱坞是个丰富多影的地方，每天都有许多人加入到这个圈子里，只要我们地眼光有足够的敏锐，就少不了会制作出好的电影。麦克肯纳公司想做大做强，就必须寻找更多的剧本，更多的有才华的导演。不断地推陈出新，这才是公司持续发展壮大之路，而我目前不还是在这里吗？”
“我不得不说，你说的有道理。可是，我真的感到遗憾。”弗兰克尔情绪不高。
“大卫，放心吧。我虽然将来会离开，但我会一直关注这方面的，至少我会对你找到地剧本发表一下我的看法。到目前为止，我的眼光还不错！”李思明开导道。拍电影实在是赚钱。李思明没有理由放弃赚美国人的钱。只不过，是别人替他赚钱而已，只要看到剧本，他就能知道这部电影有没有投资的价值，何乐而不为呢？
“那么，我们谈一下下一部电影吧？”弗兰克尔似乎忘记了刚才的失望，他对李思明的下一部电影有些迫不及待了，“你准备做些么？”
“这一次，我准备再换个口味，拍一部战争片！”李思明道。
“哦。越战片吗？自从《猎鹿人》成功之后，这类型的颇更欢迎。不过此片也很有争议，有人认为这部电影是对战争的歪曲。另外，你地国家正在打仗呢，在我们美国人看来，都是一回事，你得考虑清楚。”弗兰克尔有些担心，“而且科波拉地《现代启示录》让人失望，听说现在科波拉现在到处替别人拍片还债呢。”
科波拉是刀年代中期崛起的一名导演，1974年先后执导经典之作《教父》，《教父续集》而名闻世界。两部影片都获得奥斯卡最佳影片奖，《教父续集》还使科波拉获得奥斯卡最佳导演奖。他还再以《对话》获得葛纳电影节的金棕桐奖，名震世界影坛。
《教父》和《对话》获得的荣誉与巨大的商业成就使科波拉从“才子”一跃而成为“影业巨子”和百万富翁。取得了成功的科波拉开始方雄心勃勃。他想在美国电影界当真正的巨子，他要超过好莱坞历史上那些威名赫赫的电影巨头。在他看来，米高梅，华纳，派拉蒙公司的头头仅仅只会理财，而他却既善经营，又会拍片，他要追求自己的艺术之梦了。他要是知道李思明这位“才子”只是打着“艺术”地旗号行赚钱之实的话，不知道该称赞还是鄙视李思明。
经过数年的准备之后。科波拉决定独资拍摄《现代启示录》。他决心把这部影片拍成“大题材”，“大场面”，“大资金”的电影。为了筹集资金，他先把影片的版权卖给了美国和欧洲的发行公司。得到了一千三百万美元。这还不够，他又孤注一掷，押下了自己买下的搂房，。盘出了他的出版社，他带着规模有如一个加强营一般的摄制组，一头扎进了菲律宾的丛林之中。但是严峻地现实接踵而至：他向“五角大楼”商借飞机，大炮，兵舰，军方因为不满于这个故事而拒绝了。
不得已之中，他只得高价向菲律宾政府雇士兵，租飞机，买游艇改装成炮舰。在拍摄过程中，又遇到了两次强台风，他精心做成的布景被吹得稀里哗拉，拍摄不得不停顿了六周。正在这时，主要演员因故拒演，不得不重拍他的全部镜头。《现代启示录》总共耗资三千六百万美元。在当时，这恐怕是美国制片之上最高的成本记录。这还不算，科波拉为了追求艺术上的完美，不惜一再返工重拍，胶片耗费达一百万英尺以上，历时三年之久。影片拍摄期间，科波拉整天不间歇地工作，饿了吃点三明治，体重掉了三十公斤。
1979年，科波拉赶在圣诞节前发行了这部影片。令人遗憾的是，评论界对这部电影一片死寂，他们竟然看不懂科波拉想在电影里要说明什么。观众们对这部高成本新片也并没有表现出科波拉曾经期待过的热情。影片没有收回成本，科波拉欠下了一屁股的债。庞大的广告宣传也没有为影片带来福音。该年度地奥斯卡奖角逐中，这部影片又榜上无名。不用说，这对于雄心勃勃的科波拉，是一个沉重地打击。后来，他再也无力独立投资拍片，只能更雇于好莱坞各大制片人，从执导影片中赚钱来偿还债务。到八十年代，科波拉几乎一撅不振。他辛酸地说：“我准备洗手不干了。我看不出我为什么还要在目前的条件下工作。我现在已经不再去电影院看电影，我只是在自己家里放映一些老影片自娱。”
“这个人很不错，我们可以高薪雇佣他来，给我当助手。我正好要拍战争电影，他在《现代启示录》中塑造的战争场面很经典，我正需要这样的人。”李思明对这位“欠债”导演很感兴趣，科波拉现在很潦倒，但是李思明知道此人会再度一鸣惊人的，锦上添花不如雪中送炭来得要好。
让未来的牛人给自己当马仔地感觉很不错。李思明想。要是雇佣未来的美国总统，州长之类的，那该多好啊。李思明是个值得信赖的人，这是“别有用心”的�