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第66节：玛哈（65）
绮蜜站在一个角落里凝望着她，觉得仿佛从她的身上能看到自己未来的样子，只是一时之间她很难品味这是不是她想要的生活。当那几个围着她的游客散开后，她慢慢地向她走去。
她来到她的身后，微笑着，把一只手放在她的肩膀上。乌尔曼小姐立刻感觉到了，她转过头看见了绮蜜，也对着她微笑了起来。她们已经有好几天没见面了，就是碰巧在走廊上遇见了也只是相互点一下头，算是打过招呼了。乌尔曼小姐也伸出一只手握住绮蜜伸向她的，并且把脸贴在上面。绮蜜又用她的另一只手搂住她的胳膊，两人相拥着面对着那片现在空白着，过去曾经悬挂着《维纳斯的诞生》的墙壁。也许是那片空白的墙壁刺痛了乌尔曼小姐的心，她那只抓着绮蜜的手握得更紧了。绮蜜感觉到她的手被一个金属物给挤压着，她想起了她们第一次相遇时乌尔曼小姐所戴得那枚戒指，现在戒指仍然戴在她的手上。
不知为何她问道：“你戴得那枚戒指是爱情信物吗？”
乌尔曼小姐把戴着戒指的手举到面前，仔细端详着手指上那枚精美绝伦的戒指，然后说道：“这枚戒指是一个非常爱我的男人送给我的，并且我也爱他。”
“是求婚戒指吗？”
“是求婚戒指。我接受了戒指却没有答应他的求婚。”
“为什么，你爱他不是吗？”
“是的。可是他的工作要求他长期呆在法国，而我。”
“而你不想离开佛罗伦萨，你舍不得乌菲兹。”
“我是为这个美术馆而生的，离开了这里，我的生命没有了任何意义。”
“我真为你遗憾，乌尔曼小姐。”
“你认为我这么做很傻吧。”
“不，没有任何一个人有权利去评判别人的决定是否正确，无论是谁，如果你认为自己的决定是正确的，那它就是最正确的。”
乌尔曼小姐感激地淡淡一笑道：“告诉我，绮蜜，如果是你，你会怎么做？”
绮蜜在她的身边坐下来，仍然握着她那只戴着戒指的手，感觉着戒指光滑的表面划过她的肌肤。“如果是我，我会跟他走的。”
“你这么想很好。”
绮蜜叹了口气又说道：“可是世事往往不能天遂人愿，这一刻一切都还很美好，也许下一刻灾难就会降临。桑托罗夫人死了，那个土耳其女孩也死了，她曾经就坐在我们现在坐着的地方听过我为她讲解《维纳斯的诞生》。生命随时都会失去，爱情或任何其他东西也一样。”
“你太悲观了，绮蜜。”乌尔曼小姐不无担忧地看着她。
“悲观。”绮蜜冷笑着说：“或许我本来就是一个末世论者。”
“绮蜜。第一次看到你时就觉得你的身上带着一种与生具来的忧伤，也许不明显，淡淡的，但却十分真实。”
“是不是像波提切利画中的女性，总是带有一种世纪末的哀伤气氛。”她用自嘲的口吻说道。
“也许。灿烂的青春岁月终会消失，今日欢愉却不知明日身居何处。听过这首诗吗？”
“洛伦佐德美迪奇的诗。他统治的时代被认为是佛罗伦萨的黄金时代，可人们还是在为1500年的世纪末而担忧，担忧末日的到来。”
“你在担忧什么，你知道或者感觉到了什么吗？”
绮蜜摇着头：“什么也没有，我只是固执地认为悲剧将会降临在我的身上。这也许很可笑，但我无法摆脱这个念头。”
“什么悲剧，你在担心死亡吗？”
“不，你想错了，我不在乎生死，我所担心的是爱的悲剧。”
维托尼罗馆长亲自冲了两杯咖啡，一杯给自己一杯给警长。此刻他们一起坐在馆长通常接待重要宾客的小会客室里，维托尼罗馆长希望把气氛尽可能地调节得融洽一些，虽然他自己也不知道为什么要这样。
“你刚才给我打电话说有急事要对我说，是什么事？”很明显弗朗切斯科不想兜圈子，他要直接进入正题。
“嗯，是这样的。”维托尼罗馆长搓了搓他的手，弗朗切斯科注意到了这一点，他认为这是不安的表现。
“关于发生在乌菲兹的谋杀案。”
弗朗切斯科点点头，好像在说，当然了，否则你找我来干吗。
“这几天我一直都在自责，我在想我们的这次谈话也许一周前就该进行了。这也许无法阻止第二次谋杀的发生，但至少对你们的调查工作会有所帮助。在我们的圈子里，玛丽安桑托罗是一位非常有名的艺术品和珠宝商人，在纽约她和她的一位合伙人共同经营着一家画廊。”
“这些我们都知道。”
“但恐怕你不知道，她之所以有名还有另外一些原因。她经常不怎么，不怎么，这么说吧，她是一个经常行走在法律边缘的生意人。”
“行走在法律的边缘，那她有没有越过那条界线呢？”
第67节：玛哈（66）
“有的时候，她越过了。就在不久前她还遭到了美国海关和联邦调查局的调查，他们认为她在为黑社会以及毒贩子洗钱。”
“怎么洗？”
“通过把一些知名画家，比如莫蒂里阿尼、德加等人的画卖给毒贩来帮助他们洗干净通过贩毒得来的钱。总之，就是通过艺术品交易来洗钱。”
弗朗切斯科思考着这条新线索，然后说道：“你认为这跟桑托罗夫人的被杀有关。”
维托尼罗馆长迟疑了一下，然后继续往下说：“这的确是一种可能性，毕竟那些人可不是好惹的。”
弗朗切斯科摊开双手，微笑了起来，但是他的微笑带着明显的嘲弄意味。
“是有这种可能性。不过，我想你把我找来不只是想对我说这些吧。”
维托尼罗馆长直视着警长的眼睛，他的一只眼球因为过于紧张而颤动了两下。他试着喝一口咖啡，喘了几口气，自我感觉好些了之后他说道：“我刚才说的当然不是我想说的全部。几年前，在马德里发生了一件名画盗窃案。被盗的名画中最著名的两幅就要数戈雅的《倒地的公驴》和《荡秋千的少女》了，除此之外还有不少布鲁戈尔和毕沙罗的画，和一些古董。我想你也许已经知道，就在前些天《倒地的公驴》出现了。而促使她重归人间的就是桑托罗夫人。并且我听说另外的几幅画也将在不久之后陆续回到失主的手中。”
“不是由警方找回了画，而是由一个中间人找回了画，想必失主一定得付出不小的代价吧。”
“通常有两种方式。一是支付一笔钱用来赎回那些被盗的画，二是把被盗品中的一部分作为找回其余那些的代价。”
“那么这件案子是通过哪种方式呢，并且这与乌菲兹有什么关系？”
“据我所知，双方经由桑托罗夫人的协商，将另一幅戈雅的画《荡秋千的少女》作为画主寻回其余被盗物品的代价。”
“那我可就不明白了，既然窃贼已经得到了那么多的名画，他们还怎么可能愿意把其中的大部分双手奉还给失主呢？”
“你不明白，被盗走的那些画实在太著名了。除非有一个国际大收藏家愿意把它们买下后深藏不露，否则这些画将很难出手。要么窃贼们就得等上很多年，等风声过去之后再想办法寻找买主。显然，他们等不及了。”
“可是我还是不太明白。我曾经也经手过一些类似的案子，也许被盗品没有如此高的价值。那些窃贼先把画偷到手，然后转头就去勒索画主，这种行为被我们称为‘名画绑架’。可是，你刚才说窃贼要《荡秋千的少女》作为代价，难道他们最终的目的不是为了钱吗？他们要画干什么？”
“钱，当然是为了钱。无论是窃贼还是中间人，他们的目的都是为了钱。窃贼得到了他们想要的钱，而中间人也得有所好处。”
“所以？”弗朗切斯科等着馆长把话说到最重要的部分。
“所以桑托罗夫人来找我，问我是否对《荡秋千的少女》感兴趣。”
“她想把这幅画卖给你，她为什么要这样做，为了钱？”
“一部分原因是为了钱，但更重要的原因是她想还我一个人情，我曾经给予她一个她认为很重要的帮助。你看，情况是这样的。保险公司支付一笔钱给窃贼用来赎画，画主作为报答把《荡秋千的少女》送给中间人，也就是桑托罗夫人。而桑托罗夫人再把画转送给乌菲兹美术馆，