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如果读者不嫌我变态，我还愿意在这类故事里，加上《海德博士》和《汉尼拔》系列，普通人变身而成的恶魔，也是较为典型的“双面伊人”，邪恶照样给了他们力量，让他们脱离了狗苟蝇营、庸常琐碎的人生苦海。想做什么，立刻就做得成。我们中国人的“双面伊人”，多半存在于武侠小说里，金庸小说中的女主人公，通常都隐藏了自己的优势，扮作丑女或者乞丐出场——先抑为的就是后扬。而“双面伊人”最集中的，要数古龙小说，贤良的女子，往往是神秘的地下社团的领袖，无邪的孤女，常常身负可怕的重任，从白飞飞到张洁洁，都是个中典型。
武侠世界之外的“双面伊人”，曾大规模地出现在上世纪七、八十年代的反特电影里，但像《黑三角》里的特务大妈（网友说，电影上映后，曾令“校门口卖冰棍的大妈生意一落千丈”）之类，终究成不了主流，因为实在不能满足群众意淫人生的需要。
不过，同为“双面伊人”，还是有区别的，西方人的“双面伊人”，都是孤胆英雄或者枭雄，我们的“双面伊人”，则必须是社团、帮派的核心人物。《流氓的历史》中说：“中国自古以来具有的农业生产经济结构和地域隔离状态，使其社会政治盛行山头主义、帮派思想和乡土观念”，所以，即便天马行空的想象中的英雄，也得依附帮派势力才具有了震慑力和个人魅力，偶然出现一个玉娇龙，不属于任何门派，没有任何团体在背后撑腰，就会举步维艰，甚至还屡屡遭遇奇形怪状的帮派人士来破坏她对江湖的唯美想象，难怪她会忍无可忍，在聚星楼上大打出手。
所以我读现在的网络武侠和玄幻小说时，既嫌作者写得难看，又觉得他们进步，至少他们笔下的主人公，很少隶属于“衡山”或者“武当”，虽然有点不沾现实泥土的嫌疑，但到底显示了与过去割裂的决心。
我的故事这才开始
《完美无瑕》二零零七年
黛米·摩尔主演的《完美无瑕》里，已经七十八岁的女主人公向前来采访的女记者讲述了自己在三十八岁那年遇到的一件大事，这件事讲完的时候，电影也快要结束了，但女主人公说：“我的故事这才真正开始！”
她本来是伦敦钻石公司的职员，在保守的上世纪五十年代，女人很少出来工作，像她那样跻身管理层，更是非常稀罕的事情，她总是最早到公司，最晚一个离开，在男士聚集的会议上，她还大胆提出自己的建议。但他们却决定解雇她，因她在公司面临重大抉择的关头提出的那个建议，虽极富建设性，他们却认为，这个建议应当由一个男士提出来，她简直忘了自己是什么人。濒临绝境的她，终于决定再搏一把，这次是和即将退休的老清洁工合作，从公司里偷点钻石出来。两个弱者联合，却在一夜之间偷出了两吨钻石，她也由此离开了那间公司。
她讲完了这件大事，故事本应结束，她却说，“我的故事这才真正开始！”她脑海中的影集迅速翻动，她周游世界，她与心爱的人结婚、养育孩子，为这一切，她填出一张又一张的支票，并且身体力行地弄清楚了一件事：“花掉一亿英镑需要多长时间？我用了四十年。”
想起英文里的after party。辞典上的释义是“A party held after anotherevent；esp。aconcertor another party”——派对之后的派对，有人将它译做“余兴派对”、“谢幕派对”，都有阑珊之意，似乎，它只是尾巴，是余韵，是挽留，是不忍退场来得太早而生发出的聚会。其实，余兴派对，才是我们兴之所至，情念所归。无数次，我们手持酒杯，面带微笑，僵僵地在人群中穿行，有时和人握手，有时候轻言细语，一切都得以不惊不扰为标准，因为，宽敞洁净的空间、背景里似有若无的仙音都给我们这种暗示：在这里发生的一切，都得是寂静的。一声轻倩的笑，往往会吸引全场注意，笑声的主人，旋即羞赧地捂住了嘴。有时候我们被主人带着，去看他家的游泳池和烧烤平台，有时候在一幅画面前驻足，这一切，也都得是寂静的。终于，在人群中，我们看到了一两张亲切的面孔，微笑于是成为我们的密语，“完了之后去哪”是我们心照不宣的约定。
每个有派对的晚上，我们通常都会有两个派对。第一个派对，貌似派对，对我们来说，却不是真正的派对，甚至只是为我们提供了一个聚集之地。派对之后的派对，才是真正的派对。因着它的存在，前面那过于宏大和煌然的一切，都成了引子乃至铺垫。《完美无瑕》的大部分篇幅用在描述偷盗钻石上，真正的重点，却是她如何开始她的“余兴节目”，她的人生，醒悟得早，“兴”的部分，所以比较长。
我从前的一位女领导，则用了很长时间，才开始自己的余兴节目。她从最基层的财务做起，查一次账，要在寒冬腊月里，乘着毫无遮拦的卡车，在县城和乡村奔波上半个月，后来她奋斗到较为重要的位置上，最后却因卷入人事斗争，不得不提前退休，旁人看她，大概都带着幸灾乐祸的心思。但她早早趁海南地产低潮时期，在那里买了房子，从此和在那边经营农庄的家人生活在了一起，每天去海边捞虾、捡贝壳，农庄里的杨桃收获的时候，全家人一起劳动，她这样概括自己的前半生：“全都是为不重要的事情努力。”
也有负气的成分吧，但多数时候，我们的努力，常常是为他人作嫁衣，努力的结果，不过是“故事这才开始”，而不是“我的故事这才开始”，那些事不是不重要的，只是对自己并不重要。我们在那些过于严肃宏大的事件、场合、时间里的一切等待、忍耐、克制，为的其实是那些余兴时刻，那些可以自己做主的时刻，那些和自己愿意生发出默契、培育出深情的人诚实相对的时刻。犹如在漫长的冬天之后，求一个夏夜，在白开水一般的日子之后，求一次葡萄酒狂欢。
也许，长久的忍耐，是人生必经之路，但内心深处，我们还是得给自己留个小小的豁口，时刻准备着在未来的某一天说出：“我的故事这才真正开始”，留着这个可能性，就像留着一把完胜的底牌，或者另一个世界的钥匙，有了这点把握，所有的忍耐，才真正值得。
认罪者
《黑色大丽花》二零零六年
布莱恩·德·帕尔玛导演的《黑色大丽花》里，闯荡好莱坞的末流女演员伊丽莎白·肖特被杀，因其死状惨烈、生平故事诡秘凄艳成了轰动性话题，媒体连篇累牍地报道案情进展，警察局里则出现了大批认罪者，主动承认是自己杀死了伊丽莎白·肖特，男女老少都有，自述的动机千奇百怪，成为这部片子里最具黑色幽默的部分。
电影是根据真实事件改编的。伊丽莎白·肖特二十二岁时来到好莱坞，想要进入电影界，因为相貌并不出众，她通往大银幕之路异常坎坷，但她性格豪放，迅速成了社交界名人，并被当做“性感女神”。1947年1月体于是为她赋予“黑色大丽花”这样一个称号。案子后来成了悬案，但此后多年，约有五百人主动承认自己是“黑色大丽花”案的凶手。
轰动性的案子后面，总有大批找上门来的认罪者。1932年，美国飞行英雄查尔斯·林德伯格二十个月大的儿子遭到绑架和杀害，警方用四年时间找到了凶手，一个有前科的德国木匠，但在此期间，先后有两百人主动出来认罪。在美国历史上最大的连环杀人案“绿河疑案”侦破期间，二十年时间里，不断有疑犯产生——他们常在对女性实施性侵犯时自称“绿河杀手”。
那些最终被确认的杀人者，也常夸大自己的罪行，杀死著名导演波兰斯基妻子的“曼森家族”、杀人无数的得克萨斯州人亨利·李·卢卡斯都是如此，后者称，二十年间，他在美国和欧洲及日本共杀了六百人。
最令人感到困惑的，还是那些毫不沾边的认罪者。心理学家认为，他们出面认罪，是出于引人注目、与名人和轰动性事件挂钩的病态需求，他们已经急切到不在乎出的是什么名，付出什么代价，只要被人看到、议论、成为旋涡的中心，就可以得到极大的满足。他们让我想起那个著名的笑话，街上有人围观车祸，后来的人挤不进去，大喊：“受伤的是我儿子”，人们给他让出了一条缝，他进去了，也傻眼了：受伤的是一头驴�